Pájaro de oro

Lo primero que se ve es una forma de bronce brillante, muy esbelta, que parece un ave con el cuello estirado y el pico hacia arriba. Es una escultura alta, de casi dos metros y medio con su base, y su cuerpo es liso y pulido como un espejo. Refleja la luz de la sala y por eso parece de oro. Abajo, sostiene al ave una base de piedra y madera, mucho más áspera y pesada. Esta pieza está hecha de bronce, piedra y madera, tres materiales distintos reunidos en una sola obra.

Fíjese primero en la parte superior: el pico está levantado, como si el ave cantara con la cabeza echada hacia atrás. Después baje la mirada por el cuerpo. No hay plumas ni patas dibujadas con detalle; los pies y la cola apenas se sugieren, y la silueta se estrecha en una línea elegante. Por último, mire la pieza central de la base, de caras planas. Está tallada en la parte media de un tronco de árbol, y en ella se ven círculos, que son los anillos que marcan la edad del árbol. Esos círculos giran como un sol.

Constantin Brancusi, escultor rumano que trabajó en Francia, formó su estilo tanto en tradiciones populares como académicas. Hacia 1907 buscó su propio camino. Tallaba directamente el material, combinaba materiales distintos en una misma obra y simplificaba las formas para llegar al carácter esencial de lo que representaba. Hizo veintisiete esculturas de pájaros. Empezó la primera hacia 1910 y terminó la última en la década de 1940. A las primeras las llamó Maiastra, nombre de un ave del folclore rumano que guía a un príncipe hasta su princesa. Esta versión es de 1919 o 1920, y su base es de hacia 1922.

Brancusi dijo que toda su vida había buscado expresar la esencia del vuelo. No quería copiar un pájaro concreto, sino una forma que se bastara a sí misma. Por eso esta ave parece casi sin cuerpo, hecha de luz y de movimiento, mientras la base la mantiene unida a la tierra. Sus obras influyeron profundamente en la abstracción del siglo veinte, es decir, en el arte que se aleja de la imitación fiel de la realidad. Antes de irse, mire otra vez los círculos de la madera, bajo el ave, y piense en ellos como un sol que la ilumina.