Almiares (Final del verano)

Es un paisaje apaisado, más ancho que alto, pintado al óleo sobre lienzo. Mide sesenta centímetros de alto por cien y medio de ancho. El tema son los almiares: grandes montones de trigo recogido, apilados al aire libre en el campo. Los que pintó Monet se alzaban entre quince y veinte pies, es decir, entre cuatro y medio y seis metros, justo fuera de su casa de campo en Giverny. El título habla del final del verano, y la escena reúne campo, árboles, arbustos, colinas y un edificio, con rosas y verdes muy presentes.

Fíjate primero en la parte alta de los almiares. En esta vista, como en casi todas las otoñales de la serie, las puntas cónicas rompen la línea del horizonte y se clavan en el cielo. Búscalas donde el montón deja de ser campo y empieza a ser aire. En las vistas de invierno ocurre lo contrario: los almiares parecen envueltos por franjas de colina y campo, como acostados para pasar la estación. Aquí, en cambio, se mantienen erguidos. Después, deja que la vista pase despacio por los rosas y los verdes del cuadro.

Monet pintó la serie Almiares de trigo durante 1890 y 1891. Trabajaba en pleno campo, con varios caballetes a la vez, y también en el estudio, donde refinaba las armonías pictóricas, es decir, el modo en que los colores se acompañan entre sí. En mayo de 1891 colgó quince de estos lienzos uno junto a otro en una sala pequeña de la Galerie Durand-Ruel, en París. La exposición fue un éxito de crítica y de ventas sin precedentes.

Aquella exposición marcó un antes y un después en la carrera de Monet y en la historia del arte francés. Para él, el almiar era un símbolo cargado de sentido: representaba el sustento y la supervivencia. Después de esta serie llegaron otras, con los álamos, la fachada de la catedral de Ruan y, más tarde, su propio jardín en Giverny. El Art Institute de Chicago conserva el mayor conjunto del mundo de estos Almiares. Antes de irte, vuelve a mirar las puntas cónicas que empujan hacia el cielo.